La tassonomica dei mirabili

Arsenio, un otorinolaringoiatra di Pordenone, ritiene possibile l’archeofonia: è uno Schliemann dei suoni che vuole rintracciare nei siti archeologici e negli antichi palazzi i suoni del passato. Il suo piacere sommo sarebbe quello di ritrovare il suono dello schiaffo che ad Anagni Sciarra Colonna affibbiò a Bonifacio VIII.

Alois dialoga in strada con una grondaia e le porge un fazzoletto commosso dal suo pianto. No, non è pazzo: sta parlando, dice lui, con il vecchio Helizondo, una persona senza corpo. Ambito dal controspionaggio dell’Esercito, ma abbandonato dalla moglie a causa della sua evanescenza, ora da vecchio trascina per le strade la sua stanca e sola Assenza. Igor vuole innalzare il livello di spettacolarità delle disgrazie più commoventi, palazzi in fiamme, incidenti d’auto, suicidi. La sua società fornisce anche pianista e pianoforte a coda per accompagnare l’evento con le musiche più appropriate.

Minna, accattona senza casa, è degna di vincere il Nobel per l’economia con la sua Teoria del Guadagno Casuale, che sconfiggerà il caposaldo capitalista “Lavori tot, ti pago tot”: le disparità provocate dalla mercificazione saranno spazzate via dal Caso, quello che ti può far trovare una valigetta di preziosi o un portafoglio gonfio di denari. Non più divisioni in classi sociali: la società sarà divisa fra Distratti Elargitori (DE) e Fortunati Riceventi (FR).

Queste sono alcune delle storie paradossali che Alessandro Ciacci mette in scena ne La tassonomica dei mirabili. Certo: si possono ricordare le Vite brevi di idioti di Ermanno Cavazzoni, si può risalire ad Achille Campanile, ad alcuni spunti della nostra Scapigliatura e, ancor più indietro, ad alcune immagini e ad alcuni episodi del Gargantua per trovare gli antecedenti di questa scrittura iperbolica e parodica. E il paradosso (Pará, “contrario”; Docsa, “opinione, norma comunemente accettata”) determina anche il linguaggio dei Mirabili. Si tratta di un pastiche plurilinguistico, miscidiato, pieno di nuove formazioni lessicali che dà forma a questi “incredibili” personaggi: vagitifero per “neonato”; scappellofilo per “non amante dei copricapi”; avanzofaga per “colei che si accontenta di mangiare avanzi di cibo”.

Copertina del libro La tassonomica dei mirabili, di Alessandro Ciacci

Avventurarsi in questa dimensione espressionistica significa trovare la necessaria corrispondenza fra l’espressione linguistica e il senso del racconto, come avviene, tanto per citare un esempio inimitabile, nella Cognizione del dolore di Carlo Emilio Gadda. Alessandro Ciacci questa corrispondenza a volte la trova. Fra tutti i racconti basta citare quello di Lefcadio Pappanegri. Qui il gioco è esilarante. Dopo l’invettiva iniziale contro quei lettori che non conoscono questo grande poeta, si racconta la storia di Lefcadio il quale a causa di un grave incidente rimane “sediorotellato”. A questo punto inizia il suo opus poeticum, costituito dai bigliettini che egli lascia sotto i parabrezza delle auto parcheggiate davanti al suo cancello di invalido. Qui il pastiche linguistico è assolutamente pertinente anche nell’esegesi delle sue poesie, come quella iniziale ed epigrammatica “Non vedi il divieto / di sosta merda?”, con tanto di enjambement fra il primo e il secondo verso.

Altre volte però il pastiche linguistico sovrabbondante tende a rallentare e a rendere faticosa la lettura: come se, di fronte ad un panorama, l’occhio fosse concentrato a distinguere e decifrare piccoli particolari, perdendo il gusto della bellezza dell’insieme.

Belle e sempre appropriate sono le sedici tavole di Anna Bertozzi per ognuno dei sedici racconti; tavole ispirate, credo, all’immaginario surrealista di Salvador Dalí e René Magritte.

L’autore

Alessandro Ciacci è un giovane ma già ben noto stand up comedian, attore teatrale, regista e drammaturgo. Nel 2017 ha debuttato il suo primo spettacolo, “Sillygismi”, cui hanno fatto seguito “A.C.U.M.E. – Another Ciacci’s Unnecessary Marasmus Entertainment” (2018) e “Salamoia per intenditori” (2019). 

Sinossi editoriale

La tassonomica dei mirabili è una serie di 16 racconti di genere squisitamente “letterario” tra narrativa fantastica (sono nell’aria il Borges della Storia universale dell’infamia e il Bolaño de La letteratura nazista in America) e quella saggistica dal sapore arcaico e barocco, nello spirito di Athanasius Kircher. Vite surreali, bizzarre, improbabili, quando non eventi minimi, minuscoli, di uomini e donne (ma anche animali, navi da guerra…) comuni e immaginari, che si sono distinti dalla moltitudine e smarcati dall’anonimato per i motivi più eccentrici. Soggetti prodigiosi, eccezionali, mirabili per l’appunto, secondo la concezione dei medievali mirabilia.

La scrittura di Ciacci deve ai Dossi, agli Imbriani, ai Gadda, ai D’Arrigo, dove sperimentalismo e linguaggio ricercato, reinventato estrosamente e arricchito di neologismi, divengono la cifra stilistica di tutto il libro. Una narrativa che sembra uscita da un Plutarco folle, esilarante e postmoderno.

Prefazione di Diana Sinigaglia